圆笔，书法运笔方法，指起笔、收笔及折画的转折处呈现出圆劲的形状。 　　其运笔方法为：逆入平出，下笔时用裹锋，即不使笔锋分散开来，然后提笔运行，写到末尾，不顿不折，一驻即收。这样笔画圆润透逸。 　　绘画工具：笔尖较尖，弹性大。线条变化性大，可以画出非常细的线条，常用于进行细部描绘，如人物的眼睛、金发光泽的表现等。 　　唐代李商隐《韩碑》中的诗句“长绳百尺拽碑倒”，取这一句来写照圆笔笔法十分恰当。“长绳”指向的是圆笔书写出来的线条，这种线条具有“圆”的感觉，有形又有质;而“拽碑倒”则指向了这类线条所应体现出来的力量感。 　　圆笔在篆书、行草中用得较多，如《石门颂》《曹全碑》《郑文公碑》等都是圆笔的典范。锋芒含蓄而能给以圆满多姿之感，圆笔有劲健浑穆，潇洒流宕的特征。圆笔在草书中的表现尤为突出，如张旭、怀素即为典型的草书代表。点画绵连，行笔流畅秀美，萧散超逸是圆笔的风貌。 　　圆笔如何写. 　　从以上的分析大体可以看出圆笔束毫的书写要求： 　　一是笔锋束毫如锥之状; 　　二是在运行过程中须是平动方式，而不能做上下提按的动作，否则便不是那根“绳子”了; 　　三是弱化起、收笔的动作，强化中间行笔的流动和坚劲; 　　其四，笔尖化为笔锋，意在力量上用心，昔人评颜真卿行书《祭侄文稿》为“笔笔金刚杵”，即是此意。 　　这类笔法的传统很深，上溯可至大篆、小篆之类。所以，也有论者将之称为篆书笔法，而钟繇则将这类用笔在楷书中发挥至极点，直至王羲之的《姨母帖》 。 　　此种笔法依然是主要用笔方式。所以，王羲之既是圆笔古法的继承者，亦是方笔铺毫的开创者。后世习王是有着这样两个传统，同源异流贯穿书法发展的历程。